Croquis

All things mellow in the mind, Duanes Michals

Tim Walker

Tim Walker est un photographe exceptionnel qui base ses œuvres sur le réel, aucun jeu avec la magie du numérique, seulement le naturel, sous toutes ses formes. Admirable pour son esprit rêveur et son univers coloré qui ressort de toutes ses photos, sans exception.

Repeat After Me: I Am Free

Photos, Pauline Barnier
Montage, Arthur Desmet

Le Printemps de Septembre 2010 - Musée des Abattoirs

Thématique de l'espace et du temps, basé sur des Performances.

• "Réaliser une performance c'est accomplir quelque chose et non, par exemple, jouer un rôle comme au théatre, déplacer quelque chose, le faire pour le faire ou le faire parce que vous êtes en train de déménager." Alain Kaprow

Mise en scène de la citation sur de grands panneaux blancs comme ci-dessus, sur chaque pans de mur, contenants chacun un bout de phrase. Des bruits de déménagement participaient à donner vie à cette œuvre.

• Arnaud Labelle Rojoux, L'air de la passion

Nous voici dans une salle aux couleurs criardes, pleine d'éléments divers témoins de performances passées d'un artiste qui interpelle par son originalité.

• Olivier Dollinge. Sa performance est interprétée par un magicien, Romain Lalire, qui, lors de tours de magie mêlant l'illusion et les jeux de lumières, nous permet de relier les 6 œuvres abstraites tout autour de nous. Ces tours de magies sont filmés et projetés en boucle dans la salle.

• Roman Ondàk, Measuring the universe. Chaque visiteur est invité par un opérateur à inscrire son nom et sa date de passage sur le mur, l'accumulation donne un dessin aussi spectaculaire qu'éphémère, toujours en modification, infini.

Le dormeur du Val, Rimbaud

LE DORMEUR DU VAL 

C'est un trou de verdure où chante une rivière,
Accrochant follement aux herbes des haillons
D'argent ; où le soleil, de la montagne fière,
Luit : c'est un petit val qui mousse de rayons.

Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue,
Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu,
Dort ; il est étendu dans l'herbe, sous la nue,
Pâle dans son lit vert où la lumière pleut.

Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant comme
Sourirait un enfant malade, il fait un somme :
Nature, berce-le chaudement : il a froid.

Les parfums ne font pas frissonner sa narine ;
Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine,
Tranquille. Il a deux trous rouges au côté droit.

Arthur Rimbaud (1854-1891)

La ligne de partage des sangs. Michel Butor.

LA LIGNE DE PARTAGE DES SANGS

Tu ne peux pas marcher ici car c'est toi qui as tracé au cours des siècles les sentiers que nous avons empruntés pour nous installer, et qu'il vaut mieux pour nous que tu nous traces d'autres sentiers dans l'intérieur de la poussière pour que nous y déterrions nos diamants.

Tu ne peux pas t'asseoir ici car au cours des millénaires ta peau s'est peu à peu adaptée particulièrement à ce climat et qu'il serait peu conséquent de la part d'un envahisseur de te laisser un tel avantage sans contrepartie jusqu'à ce que notre peau à force de bains de soleil et d'huiles soit enfin devenue aussi noire que la tienne.

Tu ne peux pas manger ici car tu y étais avant nous et tu risquerais de nous couper l'appétit en nous faisant imaginer une prochaine vague de conquérants plus feutrés, plus sournois que nous, qui nous parqueraient et nous excluraient, nous interdiraient nos maisonnettes à l'anglaise et le culte de nos stars pour nous imposer d'autres rites.

Tu ne peux pas pisser ici car l'idée qu'une partie du sol et de l'humidité de nos établissements passe par l'intérieur de ton corps détesté, s'y imprégnant d'horribles arômes dont il n'est pas impossible que certains des plus faibles d'entre nous les trouvent séducteurs, ce qui serait la porte ouverte à toutes sortes d'aventures et de remords, nous obligerait à de tels travaux d'assainissement et d'évacuation que la continuation de notre séjour ne serait plus d'aucun profit.

Tu ne peux pas souffrir ici car dans la bonté de notre cœur nous ne pourrions nous empêcher de te soigner, de te donner les meilleures chances de survie et à tes enfants de développement alors que dans l'état actuel des choses il est certainement préférable pour toi comme pour nous que la choquante supériorité numérique des tiens par rapport aux nôtres s'atténue rapidement et qu'il convient d'épargner notre sensibilité.

Tu ne peux pas crier ici car tu introduis dans notre langue un accent, un grain, un timbre, un phrasé, des mots mêmes qui nous font nous demander si elle est bien la seule, l'inévitable, s'il n'y aurait pas avantage à en parler aussi quelque autre, quelques autres, jusqu'à la tienne peut-être, même si tu l'as oubliée, ce qui ne nous mènerait qu'à de vains regrets pour lesquels nous n'avons point de temps.

Tu ne peux pas mourir ici car tes ancêtres y sont déjà ensevelis et que c'est bien notre tour de nous étendre et de mourir aussi après avoir préparé le terrain pour toi et nous être profondément mêlés à ta race sans nous en douter, pour laisser la place à nos héritiers.

(Art contre Apartheid

ed. Les artistes du monde contre l'apartheid, 1983)

Michel Butor